28 октября 2010 года в галерее "МП" открывается выставка "АН-10".
Непримечательная деревня недалеко от Оренбурга стала местом вдохновения и упоительной работы группы талантливых людей: Г.Глахтеева, И.Макаровой (Ирида), И.Черковской (Москва), И.Бусыгина, А.Рюмшина. Именно Анатольевка, со своей неброской красотой пыльных дорог, выжженных солнцем полей, звенящей тишиной побудила И.Бусыгина писать притчи и эссе, И.Черковскую, журналиста по образованию, стать художником и работать в технике батика, воспевая все то, что они имеют счастье видеть.
Не побывав там, трудно понять, почему Г. Глахтеев от поэтично-обобщенного языка переходит к аскетично-обобщенному. В его работах все просто как в детском рисунке. Линия условно делит холст на землю и небо. В трактовке людей он находит предельную лаконичность форм, вырабатывая собственную «иконографию» изображения персонажей.
С цветом проделывает «хулиганские» эксперименты, делая его ярким, кричащим – красное небо, зеленая река. Серия живописных работ под названием «Красная жара» это рассказ о небывало-жарком лете 2010 года.
Известняк и песчаник, найденные чаще всего на деревенской улице - порождение этой земли и органичное дополнение Анатольевки. Именно они являются предметом вдохновенной работы Ириды. Автор не нарушает эту органику, а преображает пластически. Ее скульптура архаична. Эта неподдельная архаика рождается из тончайшей связи скульптора и материала. Форма камня, его цвет, вкрапления диктуют художнику образ. Нужно обладать той интуицией, деликатностью и огромной работоспособностью, которой одарена Ирида.
Известняк и песчаник, найденные чаще всего на деревенской улице - порождение этой земли и органичное дополнение Анатольевки. Именно они являются предметом вдохновенной работы Ириды. Автор не нарушает эту органику, а преображает пластически. Ее скульптура архаична. Эта неподдельная архаика рождается из тончайшей связи скульптора и материала. Форма камня, его цвет, вкрапления диктуют художнику образ. Нужно обладать той интуицией, деликатностью и огромной работоспособностью, которой одарена Ирида.
И тогда происходит почти мистическое раскрепощение «души» камня.
Для А.Рюмшина Анатольевка это простор, бархатистость сумерек. В рамках живописной работы он создает пространство ночи и света, тишины и покоя. За 6 дней пребывания в деревне написано 6 небольших холстов, объединенных металлическим обручем в арт-объект. Меняется концепция живописного произведения, ведь холсты превращаются в театральные кулисы, на фоне которых появляются стаффажные фигурки. Рождается иная эстетика, в которой автор творит свою художественную реальность, созданную не из событий, а из ощущений.
М. Плющикова
Глахтеев Г.А. Вечер. 2010. К. м. 29,5 х 26,5
Глахтеев Г.А. Из серии «Обнаженная с шаром». 2010. К.м. 37,5 х 34
Макарова И.В. Лежащая . Песчаник. 2009. 16х23х17
Рюмшин А.Н. Холст №4 (Двор) 2010. 52х60
Черковская И.В. Летающий дом. 2008. Шелк, анилиновые красители. 54 х 63